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AG体育网,艺术家池磊个展“错位——On The
Photo”将在三里屯Village北区以太空间举办,策展人李宜斐。池磊创作个性混杂,其特殊的生存背景,使得他可以在音乐、设计、摄影、装置等多种艺术创作方式间轻松转换、穿插。本次展览主要展出的作品为摄影及多种材料的多层次拼贴,一方面,试图探讨摄影的多种创作方式,另一方面,则融合了其生存背景之后的多层社会景观。充斥在他血液中的激情在这一次的新作展中显露无疑。

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在当今中国画坛,花鸟画的发展从中青年的表现来看,青黄不接,这就是中国花鸟画坛的现状,让人们值得庆幸的是,像李晓明这样的艺术家们的存在,已经或者正在随着中国画市场的调整,不断地改变着这种格局。探索,作为艺术存在,更多的不是一种力量的显现,而是一种象征的标示。李晓明
作品 137×35cm 2011年李晓明 作品 137×35cm 2011年
中国画廊联盟市场研究中心,早已关注李晓明的艺术探索所取的学术及市场上的效应,并对其进行了认真地研究,在研究中发现:李晓明在学术上走的是一条水墨花鸟探索的路子,并独树一帜,在水墨表现于花鸟画程式之间,找到了一种新的张力,并将其提升,形成了比较稳定的表现形式,可谓是在当代花鸟画的探索中,开风气之光先,学术上的高度,使我们更加有理由相信,李晓明很可能会引领中国当代花鸟画坛。

图1-1

明清瓷器

图1-2

雨岚

图2

中国陶瓷的发展在明清时期已进入一个红红火火的时代,主要表现在瓷都景德镇瓷业的飞速发展,不仅数量大、品种多,且质量高、销路广。这一时期的青花瓷器在元代的基础上又有了新的发展,成了景德镇乃至全国瓷器生产的主流;借力于白瓷质量的提高,以及彩料和彩绘技术的改进和提高,各种彩瓷如成化斗彩、嘉靖、万历、康熙五彩、以及清代的粉彩、珐琅彩等更加绚丽多彩;红、蓝、黄、绿、黑等各种高温和低温单色釉瓷和仿古瓷更是色彩纷呈。尤其是明清时期官办御器厂的瓷器制品更是繁丽至极,对这一时期制瓷工艺的提高、瓷器品种的发展有着无可置疑的带领促进作用。

登峰造极的彩瓷

明清时期景德镇以外的民营陶瓷业的发展主要表现在两个方面:一是一些传统老窑转换思路,提高工艺,焕发生机,进入兴盛期,如福建德化窑的白瓷,江苏宜兴窑的紫砂、宜钧,广东佛山的石湾窑陶器,以及山西的珐华器、西南地区的重庆荣昌安陶等。二是一些偏远地区陶瓷业的发展,如云南地区的玉溪窑、建水窑等生产的青花器。这些民窑的产品装饰风格豪放粗犷,价格低廉,以满足当地民众的生活之需。有些品种如德化白瓷,以其独具特色的质感和釉色,成为全国制瓷业中一种具有代表性的品种。

北京 吕成龙

本期“明清陶瓷专题”将向读者介绍的既有皇家专用的珐琅彩、五彩以及色釉瓷等官窑瓷器,也有民窑陶瓷中的奇葩德化白瓷、宜钧、石湾陶器,以及建水窑青花瓷等,以期读者对这一时期的中国陶瓷品种有一个粗浅的了解。

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