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作为寿山石艺人,在寿山石雕刻艺术创作中,下刀定形之初,砍坯是重要的一环,虽不是点睛之笔,但却是决定作品将来成败的关键!所谓寿山石雕“砍坯”就是从外部到内部,由概念到具体渐次地大量地将材料减少掉。它有广义和狭义之别,狭义范围只是敲和戳,使用的是粗工具,属于粗工序。广义的内容是作品未进入精修阶段都称为坯,所以它包括敲、戳、铲、钻、镂、拉等几道工序。下面着重从狭义方面进行浅析。
狭义方面的砍坯,看起来比较粗,简单容易不过,然而它是学好寿山石雕的难中之难。这道关过得了就意味着寿山石雕会刻。因此砍坯的准确,戳得体与否,是作品成败的关键。
砍坯从“基准点”开始,定好基准点的大小、高低、角度和仰俯,以它为标准渐次展开,此时应考量它的比例、动作形态、构图、角度以及情节和景物相互关联等。砍坯要掌握“四从二欲”的诀法。“四从”就是“从大到小,从外到里,从上到下,从高到低”。“二欲”是“欲右必须从左到右,欲左必须从右到左”具体做法:如果右边的料要留住,就要先雕去左边该去掉的料子,以突出右边,才能准确地显示主体主题,反之亦然。例如寿山石雕的花果、山水、人物、动物四大类的砍坯更是离不开它。
花果类砍坯是定好底部基准线,将料件的外轮廓粗粗整好,并砍出大小宕门,与底座搭配好,整件作品呈“s”型款式,至少有两个半凹门。如果是有色的料子,要围绕色彩来整坯形,尽可能将好色摆在显要当门的位置。
确定当门主体位置的主花或果实为基准点,从基准点开始造形。无论是砍坯还是戳细坯,都要按照“先花(果实)次叶后枝”的顺序出形。即先出主花或果实之形,继而依次砍出次要位置的花和蓓蕾,然后砍出叶片,再派生枝干乃至展现全形。无叶的梅花也要先有花朵后才出嫩枝和老干,应记住砍梅花坯的口诀“无女不成梅,新枝似箭开;三五成花瓣,枝上苞蕾满”。无花竹子亦有先竹叶的雏形后才有竹枝竹干。注意砍竹坯时,应懂得“无个不成竹,刀叶聚三五;弯节不弯干,枝梢顺风舞的口诀。而砍松树坯也一样,只要牢记砍松坯口诀,即:无工,不成松,干枝曲如龙;树皮龟纹裂,金钱扇形叶”。花果石雕花或果实是主体。只有确定主体,以它为基准,才好敲出全貌。这和自然生长先枝干后花叶与果实的情况正好相反。
山水类砍坯首先从砍宕门入手,宕门开出才好立主峰,定基准线,出水门,分远近。基准点就是主峰或近景的大树,大树定好,砍出树下之亭阁,将山峰退后,给近景的树亭以足够的镂空厚度。依次开出水门,定水岸线,尔后层层深入,敲出中、远和左右侧边的峰峦和树层。
戳坯时,在铲平底部以后,首先铲好水平线,戳准水门的阔狭深浅。接着戳正亭阁的基础,摆正屋宇,才依次砍出树木和山宕的坯。只有先校好基准线,山体、屋宇才摆得稳实和方正。粗坯砍出后,接下去是细坯阶段直至完全成坯,按镂雕顺序进行即可。
人物类砍坯首先要坯料找到能适合雕刻头部的位置,再根据坯料的大小、长度,按照“立七坐五盘三半”的原则量,量坯料够不够人物的比例高度,若是不够,将头的长度再缩短,身体其他各部的比例都以头的长度为标准进行衡量。砍坯从定好头部的位置开始,上一凿,下一凿,定头部的长度,左一凿右一凿敲出头的宽度,头的大小粗略确定,根据设计构思的动态再打出头的仰俯、角度,这样以头部为标准从上到下依次砍出两肩、胸廓、手臂及全身,脚在最后。这是雕刻人物的最基本顺序。
如果雕群像时,要先定主要人物的位置及头部,再定配角的头部。假如人物较多,可先定出离主角最近关系最密切的配角的头,由近至远依次粗略定出配角的头部。各个人物头部的位置和粗形定出后,继而再砍主角的身体各部。原则上也是先主后次地进行砍坯出形。但群像作品大都是具有情节性,每个人物的动态都互相联系,有的甚至彼此身躯相接触,这样就不一定先将主角的坯完成再打其他人的坯,而是按照情节、构图和人物相互接触的具体形状彼此交替进行。这样做的目的在于使作品构图紧凑,情节连贯,达到最佳的艺术效果。
在砍坯的过程中,由于石料本身存在某些客观因素,要随时准备应变措施。比方随着砍坯向纵深进展,石质起了变化,在人物的脸部或胸部出现不佳的杂色,这就要采取应变办法。一是在不影响整体设计的前提下适当改变动态,避开杂色;另一是估计杂色不会太厚,后面石料又足够有余时,可将人物位置后移,这样就可去掉不佳石质;再是可以改变原来构思,巧用杂色,在不违背整体情节的情况下将杂色雕作人物必需的道具或装饰物。比如一个桃花扇仕女可以手握扇子搁在胸前或掩住半边脸面,杂色可以刻成扇面上的花纹,这样反成了“锦上添花”,妙趣横生。
动物类打坯与人物基本相同。产品造型也是扁形,因动物多以侧面观为主,产品虽有前后面,但后面也要同前面一样雕,比人物作品更要详细。一般也以头部为基准,动物身体各部结构比例也以头的长、宽度为衡量标准。头是构成动态的重要部位,因此动物作品从设计、砍坯到修细,都是从头部开始,和雕刻人物的方法基本相同。尤其是砍坯,更得从头到身及尾、从身到脚、从前肢到后肢的顺序进行。
在动物砍坯时注意两点,一是动物的形象特征。它是四肢着地,身躯从头至尾长度超过从背到趾的高度,个别动物如长颈鹿例外。侧面能显示不同动物的各部特征,能看到头、身、尾和前后肢,能现其全形全貌。且动物的后肢、臀股富有特征,是暴发力量的典型部位。尾巴除了它本身的功能外,又是动物自然的装饰品,比如马、狮子、老虎、松鼠的尾巴就是很美的,假如不侧视,这一典型的部位就不会看到。所以侧面是动物砍坯造型的重点。当然只有作品的正侧面都雕得很好才能使形貌得到充分的表现。另一是动物的外形体态特征,大致是两个方面的典型。一方面猛兽和善奔的以及大的兽畜大多是骨胳结构明显,肌腱发达,皮肉绷紧,有矫健、遒劲、强悍的状貌,是一种暴发力量的特征。砍坯做到“宁瘦不可肥”的原则,切记不能肌肤丰厚、皮革圆鼓。另一方面的典型是一些善兽、小兽以及毛皮厚密的动物,如熊猫、松鼠、兔子之类,做到“宁肥不可瘦”。对这两方面的典型在欲砍坯时宁可各向极端发展而切不可中和,才能使刻出来的动物作品惟妙惟肖。
动物除单雕以外,凡群雕的砍坯造型,后排要高于前面,形象才能更多地显露,这和画家作画一样,既符合透视原理,又是审美的需要,也是表达作品层次的适当手段。由上砍坯的实践过程中,很自然地得出两条互相矛盾但又有道理的诀法,其一是“砍坯不留料,雕刻无依靠,”其二是“砍坯砍彻底,雕刻省力气。”
第一诀法是指粗坯而言,因为粗坯阶段各部的物体都还不具体,关系十分模糊,不可能做到一落凿就千真万确,有很大的伸缩性。所以在砍戳坯过程的每一个阶段,都要为下一步留下程度不等的余地,每部分物体都应该适当留大一点,粗一点或长一点,物体的间距要留狭一点,靠得紧一点。尤其是砍坯阶段更应如此。这就是说要前面“留料”,下一步才有“依靠”。其实就是“留有余地”。
第二诀法是指细坯而言,细坯包括戳、镂、拉刺。因为细坯是进一步的减削体积、份量,物体形象渐次明朗、具体清楚、准确,不再有什么伸缩因素,而是要最后定型。这是指广义上砍坯所用,不必多谈。而两条诀法看似矛盾,实则是前后交替,紧密联系,是矛盾对立统一的辨证关系。
总而言之,砍坯应全局着眼,局部着手,由大局到小局,由小局到点;又由点及面,由小分面到大分面,以致展现全局。因为整个作品就是由许多局部的无数分面、无数条线与无数的点组成的整体。由此得出砍坯结论是:由表及里,由浅入深,由上向下,由近到远,由前到后,由粗到细,由实到空;由抽象到形象,由概念到具体,这是每一位石雕艺人必备的,极其关键的一关!

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一次在茶馆,有个朋友拿了一本拍卖公司的拍品图录,我随手翻了翻,便看到了车鹏飞的这幅《湖山秋晓》图。
说起车鹏飞,我对他还是比较了解的,他是陆俨少的弟子,现在是上海中国画院副院长、国家一级美术师,由于画作向来都很有特色,所以有一帮追逐他的“粉丝”,很多玩字画的人都觉得他的画特别有收藏潜力,他在画展上卖的画4尺左右的标价皆在3万元左右,人气很旺。不久前,他在朵云轩举办了个人画展,我去看了两次,观者甚多,当时,我还特意将我喜欢的他的画拍照留念。算起来,我也可谓是他的“粉丝”之一,对他的画研究得还算比较深的。
之所以钟情这幅《湖山秋晓》图,是因为看到它时便想起司空图《诗品》中说的一句话来:“手挥五弦,目送飞鸿。”画中人虽没有“手挥五弦”,“目送飞鸿”之情却恍然若生,就如同五弦上奏出的天籁一样,悠悠淡淡、清清雅雅地拨动着观画人的心神,不由得就触动起那隐藏在深处,一直挥之不去的隐逸、淡泊之心。
自古以来,画者、文人皆在感叹:“由来意态画不成!”风景易画,意态难成。“目送飞鸿”看起来只是个寻常动作,却隐着“采菊东篱下,悠然见南山”一般的名士风流。渐行渐远,消失在天际的飞鸿,那飘渺的身影,带着几许惆怅、几许落寞,映在目送人的眼里,折射的是他自己的情怀,不需要言语,不需要动作,只是那么静静地伫立在天地之间一小会儿,便有状不尽的境界与寄托,可谓“不著一字,尽得风流。”
这样一种蕴藉如何画得出?车鹏飞在这幅68厘米×68厘米的《湖山秋晓》图中呈现了出来。疏疏朗朗的绿树掩不住空旷的山岩,一座小小的草亭有些孤寂地立在临江的山崖上,如黛的远山,高高低低,遮不尽更远的山峦。宽阔的湖面微微地泛着白光,这是秋日的清晓,一群飞鸿相携而行,似乎要远离这份秋的清寒,往那更温暖的远方飞去。弥漫于天地的清寒与孤寂,带着几分萧索,就是这样一种意境,车鹏飞以他的画笔渲染得恰到好处。
最点睛的便是那位一袭白袍,在空旷的崖岩上负手而立,默然望着远方的高士,他的身影很小,在偌大的画中只占了极小的一方天地,却是那么醒目,让你看向画的第一眼便会看见他。宽袖长袍,颇有些汉魏古风,不知他在想着什么,仿佛忘了天地,就这么遗世独立,不堕流俗。
《湖山秋晓》,乍看题,是一幅风景画,一般风景画只是画风景,山水树石,纵然画得精妙,终究少了些意味。车鹏飞的这幅风景,妙就妙在有了这么一个人,于是便蕴含了无尽的风流与意味,让你可以想,可以品,观画之乐,油然而生矣!更妙在就只有这么一个人,不多不少,没有人是死寂,人多了是煞风景,只需一人,也只能一人,那弥漫于画中的清高、孤许、隐逸与淡泊之意方是有了着落,才真正鲜活了起来,画不成的意态也画成了。以景衬人,以人点景,情景交融,不愧是神来之笔!
因为实在喜欢,后来此画拍卖时我去了,拍回来就将它裱了起来。挂在墙上,看着画中人,仿佛自己就成了他,带着一样的心情,看着一样的风景……

钧窑天蓝釉红斑贴花双耳三足炉

二手古董表

责任编辑:本站编辑

元代作品,高34.5厘米,口径22.5厘米,上海博物馆藏。

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对于古董表的机芯的原装度要保持严肃的态度。当然,为了保证机芯的正常运作而更换后配的零件,则可另当别论,因为换个人工心脏总比见死不救好。
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百达翡丽的Cal.27-460M 古董机芯

多年前对一些表友计较是否开过盖、有无维修史等问题很是不屑,但很快就明白了“90%的表是修坏了的”的观点确有见地。二手表,特别是一些产量比较少的古董表,机芯结构特殊,零部件罕有,学艺不精事小,如果维修师傅仅仅是抱着修理一件机械制品的态度,十有八九要坏事。

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机芯的鉴别往往不在官方手上,因为技术上的原因,或由于资料文件的缺失,而造成机芯鉴别的难度和深度。

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